Gabinete de Curiosidades: Trompe-l’œil. Imitações, pastiches e outras ilusões

02 de fevereiro de 2012 a 15 de novembro de 2013
Musée de la Mode et du Textile, Paris

Paysage avec château fort

Claude-Aimé Chenavard (1798-1838)

France, vers 1830

Eau-forte rehaussée d’aquarelle et de gouache sur papier vélin

Achat, 1912, inv. 18428

Na Galeria Estúdio do Museu de Artes Decorativas, o público pode descobrir a riqueza das coleções através de seleções raramente ou nunca mostradas anteriormente de seus depósitos. Em exposição por um período prolongado de 18 meses. Trompe-l’oeil, ou como o seu nome indica destina-se a enganar o olho, e teve origem na pintura, na qual a ilusão criada por um objeto pintado era posteriormente montado em perspectiva e chiaroscuro.

In the Musée des Arts Décoratifs’ Study Gallery the public can discover the wealth of its collections via selections of rarely or never previously shown works from its storerooms, shown for an 18-month period. Trompe-l’oeil, as its name indicates, is meant to trick the eye, and originated in painting, in which the illusion created by a painted object relies heavily on perspective and chiaroscuro.

Coupe sur pied

Philippe-Joseph Brocard (1831-1896)

Paris, 1884

Verre soufflé, émaillé et doré

Achat, 1884, inv. 364

Na arte decorativa, este "truque do olho" tomou formas muito diversas. Papéis de parede, por exemplo, provaram ser ideais para esta forma de expressão. Desde o modesto ao mais mais suntuoso, todos imitavam materiais: madeiras, verniz, telhas, palha, veludo, e mesmo pinturas enquadradas.

In decorative art, this ‘trickery of the eye’ took very diverse forms. Wallpapers, for instance, proved ideal for this form of expression. From the most modest to the most sumptuous, they all imitate materials: wood, lacquer, tiles, straw, velvet, and even framed pictures.

Vase dit « de l’Alhambra »

Théodore Deck (1823-1891)

Paris, vers 1878

Forme d’après un vase nasride dit « aux gazelles » de l’Alhambra

Faïence émaillée

Don de l’artiste, 1880, inv. D 509

Muitas imitações foram feitas por razões econômicas, e neste jogo de substituições, pode-se ver que durante séculos muitos materiais têm sido imitados por outros: cerâmica mármorizadas imitando jaspe, cerâmicas vitrificadas imitando pórfiro ou ouro, massa imitando diamantes, piso de linóleo, e assim por diante.

Many imitations were of course done for economic reasons, and in this game of substitutes, one sees that for centuries many materials have been imitated by others: marbled ceramics imitating jasper, glazed ceramics imitating porphyry or gold, paste imitating the diamond, linoleum floorboards, and so on.

Récipient en forme de chou

Göggingen, Manufacture de Josef I de Hesse-Darmstad, 1748-1752

Faïence émaillée _ © Les Arts Décoratifs / photo : Jean Tholance

Este jogo de ilusões evoluíram no século 19, quando, o historicismo requeria, não apenas materiais imitados mas os motivos também. A "famosa a gramática do ornamento de Owen Jones, como o seu equivalente francês, O Ornamento Policromada de Albert Racinet, providenciava inúmeros motivos medievais e mouriscos para os criadores do século 19.

This game of illusions evolved in the 19th century, when, historicism oblige, it was not only materials that were imitated but motifs too. Owen Jones’ famous The Grammar of Ornament, like its French equivalent, Albert Racinet’s l’Ornement polychrome, provided numerous medieval and Moorish motifs for 19th-century creators.

Tabouret d’aisance - tabouret d’affaires

Inscription sur le dos des volumes : THOMAS/DIAPHORU/OPERA

France, vers 1770

Bois doré et cuir

Legs Margaret Blake-Gould, 1933, inv. 29374

A Moda não foi excessão e se tornou o teatro das ilusões mais ultrajantes. Nos séculos 18 e 19, perucas, torsades e falsos culotes davam falsas impressões. No século 20, a ilusão estava menos centrada na forma do no tecido, com o aparecimento de falsos desgastes, bolsos falsos, botões falsos, etc.

Fashion was no exception and became the theatre of the most outrageous illusions. In the 18th and 19th centuries, wigs, tournures and faux-cul were worn to give false impressions. In the 20th century, illusion focussed less on form than on the fabric itself, with the appearance of false wears and tears, false pockets, false buttons, etc.

Pots trompeurs

Pot trompeur

Nevers, après 1650

Faïence

Legs Monsieur Bareiller, 1890, inv. 5306

Pot trompeur

Bohême ou France, XVIIIe siècle

Verre soufflé, modelé à chaud, décoré à la pince et gravé à la roue

Don Monsieur et Madame E. Dècle, 1890, inv. 5294

Como uma caça ao tesouro atravessando séculos e materiais, esta exposição nos leva ao jogo da grande da ilusão ou da vertigem da imitação.

Like a treasure hunt traversing centuries and materials, this exhibition invites us into the great game of illusion or the ‘vertigo of imitation’.

Lark Mirror (Hysteria)

Karen Lamonte, née en 1967, Etats-Unis, vit et travaille à Prague République tchèque, 2008

Verre moulé et sablé, transfert photographique

Don Thomas Day Newbold, 2009, inv. 2009.140.1

Plaque murale en forme de cage à oiseau, recouverte d’une tente à rideaux bleus

Delft, vers 1780

Faïence de grand feu

Legs Mademoiselle Mimaut, 1911, inv. 17094

Plat

Charles-Jean Avisseau (1795-1861), céramiste

Tours, 1850-1860

Faïence émaillée

Cratère, coupe à boire à six masques, coupe à boire à dix masques et coupe à guirlandes

Christofle & Cie, depuis 1842

Paris, 1869-1874

Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim

Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693

Masque d’homme barbu dit d’Agamemnon

Galvanoplastichen Kunstanstalt Munich, 1894-1900

Reproduction galvanoplastique en cuivre doré d’une pièce en or du Trésor de Mycènes conservée au musée d’Athènes

Papier-peint

Manufacture Desfossé et Karth, France, fin XIXe siècle

Service de table Coquillages et service à orangeade Sellier

Service de table Coquillages

Pol Chambost (1906-1983)

France, vers 1955

Faïence émaillée

Don Philippe Chambost, 2003, inv. 2003.128.1.1-8

Service à orangeade Sellier

Pol Chambost (1906-1983)

Colette Gueden (1906-2000)

France, 1962

Faïence émaillée

Achat grâce au mécénat de BNP Paribas, 2005, inv. 2005.40.1.1-7

Semainier Lanaken Inverno

Ettore Sottsass (1917- 2007)

Italie, 1995

Andrea Fedeli, ébéniste

Padouk, hêtre, bouleau, érable, orme, poirier, cyprès, chêne, cerisier, noyer, palissandre

Don Galerie Yves et Victor Gastou et Andrea Fedeli, 2011, inv. 2011.71.1

Papier-peint à motif répétitif imitant la faïence persane

Manufacture Desfossé et Karth, 1872

Vase Big Frozen, collection Frozen in Time

Wieki Somers, née en 1976

Dylan Van den Berg, né en 1971

Pays-Bas, 2010

Edition Galerie Kreo, Paris

Verre, soie, UV Topcoat

Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 10-7

Papier peint à motif répétitif

Manufacture Desfossé et Karth, fin XIXe siècle

Photographie, « Homme assis à une terrasse de café », Gunnar Larsen, 1973

Robe

Hermès, depuis 1837

Léonard, depuis 1958, créateur textile

Paris, 1952

Toile de coton imprimée au cadre

Sollection UFAC, don Madame Arnodin Ricou, 1984, inv. 84-1-3

Combinaison

Vivienne Westwood, depuis 1971

Londres, collection prêt-à-porter automne-hiver, 1989

Collection Voyage à Cythère

Jersey de coton et Lycra, application de miroir coloré découpé

Achat grâce au mécénat de Mrs. Jayne Wrightsman, 2001, inv. 2001.133.6.1

Sweater

Elsa Schiaparelli (1927-1954)

Paris, collection janvier 1928

Tricot jacquard

Achat, 2005, inv. 2005.39.1

Rembourrage de hanches

France, vers 1920 ?

Baleines métalliques, toile de coton glacée

Collection UFAC, don anonyme, 1976, inv. 76-8-3 AB

Combinaison-pantalon Heroïc anatomic

Modèle n° 6529

Thierry Mugler, depuis 1974

Collection prêt-à-porter, printemps-été 1986

Gabardine de coton surpiqué, boutons-pression en plastique blanc

Don Reinaldo Cardoso, 2004, inv. 2004.11.8

Corset à jarretelles

France, vers 1900

Pékin liseré et satin de soie, métal et caoutchouc

Collection UFAC, don Ghislaine Fairweather-Lauwick, en souvenir de Cléo de Mérode, 1967, inv. 67-9-91

Tournure

Toile de coton, métal

Collection UFAC, achat, 1949, inv. UF 49-32-339

Perruque

Alexandre de Paris (1922-2008), coiffeur

Maison Courrèges (depuis 1961), maison de couture

Paris, collection printemps-été, haute couture, 1969

Nylon

Collection UFAC, don Courrèges, 1971, inv. 71-17-4 C

« Chez le perruquier au théâtre »

Suzanne Lalique-Haviland (1899-1989)

Paris, vers 1970

Huile sur toile

Composition décorative pour un plafond

Cherubino Alberti (1553-1615)

Italie, XVIe siècle

Crayon, plume, encre brune, lavis brun

Don Jules Maciet, 1880-1911, inv. CD 2635

Cartel porte-montre

France, vers 1700

Carton à l’imitation de l’écaille

Papier de tenture et bordures

France, début du XIXe siècle

Papier rabouté, fond brossé à la main rose, impression à la planche, tontisse noire pour la bordure supérieure

Don Albéric Buchot, 2004, inv. 2004.168.1

Fauteuil gondole

Jennens & Bettridge (1816-1864)

Birmingham, vers 1850-1860

Pieds et ceinture en bois laqué noir, dossier en papier mâché, incrustations de nacre, décor peint et doré

Legs Jeanne Mathis, 1979, inv. 48969

Papier peint « Le fidèle gardien »

Manufacture Brière, Paris, vers 1848

Editeur Jules Desfossé (1816-1890)

Chapeau

Caroline Reboux (vers 1860-1956), modiste

Paris, 1932-1935

Paille tressée, velours et gros grain de soie, papier, résille, toile et satin de coton teints, apprêtés, découpés, gaufrés et griffés à l’imitation de feuillage et fleurs de lilas

Papier peint Scrapwood

Piet Hein Eek, né en 1967

Eindhoven, Pays-Bas, 2010

Edition Eek en Ruijgrok B.V

Papier intissé, impression au cadre

Prêt de l’artiste

Sculpture Pomme

Hans Hedberg (1917-2007), Suède

Biot, vers 1992 grès émaillé

Dépôt du musée national de Céramique, Sèvres-Cité de la Céramique, 2011, inv. MNC 27100

Robe longue Mikonos

Maison Lanvin

Collection Haute couture printemps été 1970

Jersey imprimé

Anamorphose l’Europe

Elias Baeck (1679-1747)

Allemagne, 1740

Aquarelle, gouache noire sur papier

Don James Hyde, 1940, inv. CD 2699

Praxinoscope-Théâtre

Émile Raynaud (1844-1918), créateur et fabricant

Paris, 1879

Boîte en acajou, couronne en papier, bougie en cire, bandes de films

Don Monsieur Georgé, 1957, inv. 38035

Chemises-cravates

Paul Dionyssopoulos, dit Pavlos, né en 1930

Grèce, 1978

Papiers massicotés, pliés et collés sous plexiglas

Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 1984, inv. FNAC 2292

terça-feira, 26 de junho de 2012

Trompe-l’œil. Imitações, pastiches e outras ilusões

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