Piero di Cosimo (1462-1522) - Pintor "Florentino excêntrico entre o Renascimento e o Maneirismo

Galleria degli Uffizi - Florença
23-06-2015 | 27-09-2015

Gênio excêntrico do Renascimento florentino, Piero di Cosimo é a figura da retrospectiva monográfica dedicada ao quase desconhecida, apesar da valorização mostrada pelos críticos, Piero di Cosimo, e do extenso catálogo de pinturas de temáticas sacras e profanas agora preservadas em museus e através coleções em todo o mundo.

Filho de um ferreiro chamado Lorenzo, Piero cumpriu o seu aprendizado cronológico no estúdio do pintor Cosimo Rosselli, aficionado ao professor, onde, ao lado da cena impressionante da arte nos anos em que Lorenzo, o Magnífico estava encomendando retábulos, se encontavam em Florença e em muitas cidades , excelentes pintores atiuntes, como Botticelli e Filippino Lippi, Ghirlandaio e Leonardo da Vinci, enquanto de Flandres vieram trabalhos artísticos realizados por mestres flamengos igualmente estraordinários.

A partir desta massa cultural, Piero desenvolveu uma linguagem altamente original, marcada por uma aguda observação da natureza, revelando afinidade com os pintores de todo os Alpes e Leonardo da Vinci, através do qual os modelos de composição e tomadas tradicionais tipológicas assumirm conotações insólitas extraordinárias. 

Da originalidade da pintura de Piero, Giorgio Vasari parece encontrar uma correspondência na biografia do mestre onde ele o descreve como um homem  não sociável, absorto na contemplação da natureza em sua forma mais selvagem e incomum, de onde tirou inspiração para invenções fantásticas traduzidas na pintura ou na realização de carros alegóricos bizarros para desfiles agora perdidos, mas decantados por seus contemporâneos ...

Qual é o melhor perfil?

Onde nos interessamos por um retrato pouco lisonjeiro do Grão-Duque .


Piero della Francesca,  Retratos de Battista Sforza e Federico da Montefeltro , por volta de 1465-1472 , óleo sobre madeira, 47x33 cm, Galeria Uffizi , Florença

1465 , na Itália. O duque de Urbino, um grande patrono , contrata o arquiteto talentoso Piero della Francesca para renovar o seu palácio. Ele aproveita a oportunidade para dar-lhe outra tarefa difícil : fazer um retrato seu e de sua esposa .

O pintor deixa o realismo muito longe. Com delicadeza , ele representa o brilho da pérolas, o penteado e os bordados.

detalhe do quadro

No entanto, nada é muito lisonjeiro na face do duque: queixo protuberante  , verrugas, nariz adunco ... nenhuma imperfeição nele é poupada! Qual foi a reação do Duque ante este  retrato pouco complacente?

Poderiamos imaginar sua fúria ao descobrir o resultado do retrato e portanto ... de forma alguma!

detalhe do quadro

O artista valorizou o casal e multiplicou os detalhes evocando o poder do duque. O perfil faz referência às medalhas antigas semelhante a efígie dos imperadores romanos . Ambos os personagens estão ricamente vestidos .

E num estilo próximo da pintura flamenga, as terras montanhosas de Urbino estão representadas  no fundo.

Pedro Berruguete , Retrato de Federico da Montefeltro e seu filho Guidobaldo , 1475, têmpera sobre madeira, Galleria Nazionale delle Marche, Urbino

Mais sobretudo, o artista mostra apenas o perfil esquerdo do Duque e lhe presta um favor e ... Ele mostra o seu melhor! 

O duque de Montefeltro é essencialmente um condottieri (capitão), um homem de guerra que muitas vezes foi golpeado. Um dia, durante um torneio, a lança de seu adversário esmaga seu olho direito. O duque fica zarolho! E de acordo com a lenda, ele teria mutilado a parte superior do seu nariz para dar um maior campo de visão, à seu único olho bom. Mas parece mais provável que este nariz partido foi mutilado por um golpe de espada. 

Independentemente disso, Piero della Francesca consegue atenuar os danos! 

Fernando Botero, Federico da Montefeltro (baseado em Piero della Francesca) de 1998 

Para mais informações: 

sobre Piero della  Francesca:

http://www.larousse.fr/encyclopedie/personnage/Piero_Della_Francesca/138138

sobre a cidade de Urbino : http://www.lemonde.fr/voyage/article/2011/10/04/les-villes-des-marches-6-6-urbino-la-majestueuse_1561090_3546.html

sobre retratos da Renascença: 

http://www.museedesbeauxarts.nantes.fr/webdav/site/mba/shared/PUBLICS/Le_portrait.pdf

fonte: artips.fr

De Flandres a Florença, epifanias de tecidos preciosos na Galeria Uffizi

Cristo davanti a Erode, 1601; manifattura medicea; cartone di Ludovico Cardi detto il Cigoli; essitura di Guasparri Papini, Depositi della Galleria degli Uffizi, Firenze

Galeria Uffizi
20 março - 2 junho 2012




La pace tra Firenze e Fiesole 1563 - 1564 Manifattura medicea cartoni Federigo Sustris tessitura enedetto Squilli Depositi della Galleria degli Uffizi, Firenze


A exposição de tapeçarias visa levar ao conhecimento do público um setor precioso de suas coleções, cuja fama (nobre e antiga) estava em declínio por não serem expostas há décadas, nas salas abertas aos visitantes.
Desta forma, a partir de 20 março - 3 junho, a exposição "A galeria de tapeçarias. Epifanias de tecidos ": é uma exposição que visa tornar o público ciente destas obras de arte que o tempo impiedoso consumiu, muito mais do que outros objetos.

L'esposizione degli arazzi si prefigge di far conoscere al pubblico della Galleria un settore prezioso delle sue collezioni, la cui fama (antica e nobile) va declinando per via di un'assenza - che dura da decenni, orma - dai luoghi aperti ai visitatori.

Ecco così, dal 20 marzo al 3 giugno, la mostra “La galleria degli arazzi. Epifanie di tessuti preziosi”: un’esposizione che si prefigge di far conoscere al pubblico queste opere d’arte che il tempo consuma impietoso, assai più d’altri manufatti 

Un torneo della serie delle Feste dei Valois, 1575ca.; manifattura di Bruxelles; disegno di Antonio Caron, 1564 ca.; cartone di Lucas de Heere, Depositi della Galleria degli Uffizi, Firenze

A luz, a poeira, a tração e o fato de ficar pendurada, são as principais causas da degeneração de seu estado de conservação.

La luce, la polvere, la trazione conseguente all'appendimento, sono le cause principali della degenerazione del loro stato conservativo.


Tal como os trabalhos sobre papel, as tapeçarias (os tecidos em geral) não podem ficar expostos por longos períodos. Sob pena de uma degradação que leva a um desvanecimento progressivo.

Al pari delle opere su carta, gli arazzi (i tessuti in genere) non possono essere esibiti per lassi di tempo troppo lunghi. Pena un degrado che porta a un progressivo sbiadimento.

Giacobbe lascia la casa paterna per recarsi in Mesopotamia 1530 ca. – 1544 Manifattura di Bruxelles cartoni manifattura Bernart van Orley, Bruxelles, tessitura Willem de Kempeneer Depositi della Galleria degli Uffizi, Firenze


Quem teve a sorte de entrar em um laboratório de restauro de tapeçarias e, portanto, ter o tempo para observar de perto o avesso destas peças de tecido vai se surpreender ao ver o esquema de cores vivas que sumiram pela  lesão da luz, cujas cores que ainda estão quase da mesma forma que outrora, e também ficarão perplexos de comparar o verso com a frente, diferença mais abrupta, conforme o tempo de exposição que a tapeçaria ficou exposta a luz.

Chi abbia avuto la ventura d'essere ammesso a un laboratorio di restauro d'arazzi e abbia pertanto avuto l'agio d'osservare da vicino il verso di quei panni, sarà rimasto sbalordito al cospetto della cromia accesa che l'informa, essendo - il verso - naturalmente scampato all'ingiuria della luce, coi colori che ancora quasi si offrono alla stregua d'un tempo; e avrà del pari provato sconcerto constatandone il divario col recto; divario tanto più brusco, quanto più lunga sia stata l'esposizione di quell'arazzo alla luce.

Cristo nell'orto del Getsemani 1589-1592 Manifattura medicea cartone Alessandro Allori tessitura Guasparri Papini Depositi della Galleria degli Uffizi, Firenze


Por estas razões, as tapeçarias da Galeria Uffizi, em 1987 foram retiradas de seus corredores, onde realmente representavam uma mostra de elegância magnífica, e foram colocadas nos quartos da reserva.


Per queste ragioni gli arazzi della Galleria degli Uffizi nel 1987 furono rimossi dai suoi corridoi, dove davvero rappresentavano un tratto d'eleganza magnifica, e furono collocati nelle stanze della riserva.



E enquanto não estarão disponíveis as salas do piso térreo do edifício - especialmente concebidas para acomodar as tapeçarias por breves períodos de tempo - estas obras soberbas ficarão confinadas nos quartos, equipados para sua melhor conservação.

E finché non saranno disponibili le sale al piano terreno dell'edificio - appositamente progettate per ospitare gli arazzi sia pure in una ragionata turnazione nel tempo - queste opere superbe rimarranno confinate in quei locali, attrezzati per la loro migliore conservazione.

Caccia al cinghiale con gli spiedi 1566 Manifattura medicea cartone Giovanni Stradano tessitura Benedetto Squilli Depositi della Galleria degli Uffizi, Firenze


Não se perderá todavia a ocasião, porque nesse meio tempo, estão a mostra sendo apreciadas pelo maior número possível de visitantes.

Non si perderà tuttavia occasione perché nel frattempo siano godute dal maggior numero possibile di visitatori. 

http://www.uffizi.com/