Rodin, o laboratório da criação

A exposição nos introduz- no segredo da atelier do escultor, um verdadeiro laboratório para a criação e cadinho de uma obra.

L’exposition nous introduit dans le secret de l’atelier du sculpteur, véritable laboratoire de la création et creuset d’une Œuvre.



De 13 de novembro de 2014 a 27 de setembro de 2015

Museu Rodin de Paris


Atelier de Rodin - monumento a Victor Hugo fotografia de Dornac 1898

Um conjunto único de cento e cinqüenta gessos e terracotas, muitas vezes inéditos, sairam das reservas para esta ocasião. Isto permite seguir a carreira excepcional do escultor. O visitante mergulha no coração do processo criativo, convidado pelo exercício de seu olhar, em perceber os caminhos, hesitações, mas também os lampejos do pensamento formal de Rodin.

Un ensemble unique de cent cinquante plâtres et terres cuites souvent inédits, est sorti des réserves à cette occasion. Il permet de suivre le parcours exceptionnel du sculpteur. Le visiteur plonge au cœur du processus de création, invité, par l’exercice de son regard, à percevoir les chemins, les hésitations, mais aussi les fulgurances de la pensée formelle de Rodin.

Eugène Druet - atelier da Villa des Brillants em Meudon cerca de 1900

As obras mais célebres e de maior sucesso emergem gradualmente a partir do espírito e das mãos de Rodin resultado de um trabalho prodigioso e numerosos trabalhos preparatórios : estudos e esboços de terra amassados vigorosamente, provas de gesso moldadas em série e, em seguida, reformuladas até a versão final ...

Les œuvres les plus célèbres et les plus abouties émergent peu à peu de l’esprit et des mains de Rodin, aboutissements d’un travail prodigieux et de très nombreux travaux préparatoires : études et esquisses de terre malaxées vigoureusement, maquettes, épreuves de plâtre moulées en série, puis retravaillées jusqu’à obtenir la version finale… 

Rodin - estudo de Victor Hugo sentado nú 1893

O trabalho é construído diante de nossos olhos, os rostos se animam, os nús tomam uma posição antes de serem cobertos, enquanto golpeados - estes membros separados do corpo (cabeça, mãos, braços, pés) - são estudados como partes, gestos isolados, antes de serem reintegrados ao trabalho final.

L’œuvre se construit sous nos yeux, les visages s’animent, les nus prennent position, avant d’être drapés, tandis que les abattis – ces membres séparés du corps (têtes, mains, bras, pied) – sont étudiés comme des morceaux de choix, des gestes isolés, avant d’être réintégrés à l’œuvre définitive.



Rodin - Nú feminino saindo de um pote 1900 - 1904

É uma verdadeira riqueza criativa que se apodera do artista a cada projeto, uma eflorescência da imaginação que explora, sonda, experimenta ...

C’est une véritable profusion créatrice qui s’empare de l’artiste à chaque projet, une efflorescence de l’imaginaire qui explore, sonde, expérimente…

Rodin - chorosa em gesso antes de 1893


As séries constituidas nos trabalhos finais, bem como os estudos e projetos preliminares que inspiraram a sua concepção, são complementados por fotografias tiradas nas oficinas de Rodin, ou retocadas por ele para refinar a sua ideia, procurando um perfil, para desenvolver suas composições. Por isso, é de alguma forma o caminho que precede a "obra-prima" que estão em exibição.

Les séries constituées par les œuvres définitives, ainsi que par les études et les modèles préalables qui ont présidé à leur conception, seront complétés par des photographies prises dans les ateliers de Rodin, ou retouchées par lui pour affiner son idée, chercher un profil, élaborer ses compositions. C’est donc en quelque sorte le cheminement qui précède le « chef d’œuvre » qui sera donné à voir.

Charles Bodmer, tête de St Jean-Baptiste sur une sellette vers 1886. 



Rodin - os burgueses de Calais, Jean de Fiennes gesso 1895

Eugène Druet (1867–1916) Rodin au milieu de ses œuvres dans le Pavillon de l’Alma à Meudon
Vers 1902 épreuve gélatino argentique

E. Druet, le Baiser vers 1898 épreuve gélatino argentique.

Rodin, a carne e o mármore

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

JEUX DE NYMPHES

Marbre

H. 53,1 cm ; L. 59 cm ; P. 44,6 cm

DE 8 DE JUNHO 2012 A 3 DE MARÇO DE 2013
MUSÉE RODIN, PARIS

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

CENTAURESSE

Marbre

H. 70,4 cm ; L. 103,9 cm ; P. 32 cm

Durante as obras de  renovação do Hotel Biron, a sala de exposições temporárias da Capela vai sediar a exposição de Rodin, a carne e o mármore. Cinqüenta mármores e uma dúzia de modelos em argila ou gesso serão apresentados, testemunhando a importância deste material e o tratamento reservado a ele na obra de Rodin.

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

L'AURORE

Marbre

H. 56 cm ; L. 58 cm ; P. 50 cm

Pendant les travaux de rénovation de l’hôtel Biron, la salle d’exposition temporaire de la Chapelle accueillera l’exposition Rodin, la chair, le marbre. Une cinquantaine de marbres et une dizaine de maquettes en terre cuite ou plâtre seront présentées, venant témoigner de l’importance de ce matériau et du traitement qui lui est réservé dans l’oeuvre de Rodin.

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

L'ILLUSION, SŒUR D'ICARE

Marbre

H : 62 cm ; L : 96 cm ; P : 51 cm

Se a crítica moderna fizeram de Rodin um modelador de gesso e um homem do gesso, seus contemporâneos o viam como mestre da pedra diante do qual "o mármore tremia." Contrariamente à idéia feita dos mármores de Rodin, longe de ser convencionais, de acordo com esses mesmos críticos, davam vida e forma para a alma moderna, "a psique desarticulada, brutal e delicado, espirituosa e cansada negativa, e fervorosa."

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

LA DANAÏDE

Marbre

H. 36 cm ; L. 71 cm ; P. 53 cm

Si la critique moderne a fait avant tout de Rodin un modeleur et un homme du plâtre, ses contemporains avaient vu en lui le dominateur de la pierre devant lequel « le marbre tremble ». Contrairement à une idée reçue les marbres de Rodin, loin d’être conventionnels, selon ces mêmes critiques, donnent vie et forme à l’âme moderne, « cette psyché disloquée, brutale et délicate, fougueuse et lasse, négatrice et fervente ». 

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

LA MORT D'ADONIS

Marbre

H : 55,5 cm ; L : 87,6 cm ; P : 59,2 cm

Não contente em desempenhar o seu sentido à síntese plástica, Rodin sabe dar vida a um material convencional condenado, a priori, à imobilidade. A carne, que os escultores tentaram representar desde a Antiguidade, com ele tornava-se mais viva do que nunca.

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

LA TEMPÊTE

Marbre

H : 44,3 cm ; L : 50,3 cm ; P : 29,3 cm

Non content de faire jouer son sens de la synthèse plastique, Rodin sait animer un matériau classique voué, a priori, à l’immobilité. La chair, que les sculpteurs s’attachent à représenter depuis l’Antiquité, devient avec lui plus vivante que jamais.

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

LA TERRE ET LA LUNE

Marbre

H : 125,5 cm ; L : 78 cm ; P : 58 cm

Os materiais na arte realmente não são uma simples questão técnica ou estética. Vem carregados de uma forte dimensão simbólica: assim o mármore vindo da antiguidade, através do mito da antiga Grécia, da Itália renascentista e através da figura de Michelangelo.

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

LE BAISER

Marbre

H. 181,5 cm ; L. 112,5 cm ; P. 117 cm

La question des matériaux dans l’art en effet n’est pas une simple affaire technique ou esthétique. Il s’y greffe une forte dimension symbolique : ainsi le marbre renvoie-t-il à l’Antiquité, au mythe de la Grèce antique,  et à l’Italie renaissante à travers la figure de Michel-Ange. 

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

PAOLO ET FRANCESCA DANS LES NUAGES

Marbre

H. 65,50 cm ; L. 70 cm ; P. 55 cm

Marmore é também considerado como o material mais próximo da carne dura e fria, que deve tornar-se flexível e quente sendo transmutada sob o cinzel do artista, mostrando assim o virtuosismo deste último e sua capacidade de transformar a matéria.

AUGUSTE RODIN (1840-1917)

PETITE FÉE DES EAUX

Marbre

H. 42,2 cm ; L. 61,6 cm ; P. 66,3cm

Le marbre est aussi considéré comme le matériau le plus proche de la chair : dur et froid, il doit acquérir souplesse et chaleur en se transmuant sous le ciseau de l’artiste, montrant par là-même la virtuosité de ce dernier et sa capacité à transformer la matière.

Muito desvalorizado pelos críticos  e estetas por razões históricas, os mármores não são, no entanto, um aspecto muito importante da arte de Rodin e pareceu-nos interessante se perguntar sobre o seu lugar na carreira do artista, por ocasião desta exposição.

Longtemps dévalorisés par les critiques pour des raisons historiques et esthétiques, les marbres n’en constituent pas moins un pan très important de l’art de Rodin et il a paru intéressant de s’interroger sur leur place dans la carrière de l’artiste, à l’occasion de cette exposition. 

Capturando o Modêlo - 300 desenhos de Rodin 1890-1917

1-Les dessins d'après nature

18 nov 2011 a 01 abril de 2012

Aberto de terça a domingo 10-18
Musée Rodin




2-Le dessin instantané

Conhecemos Rodin escultor, mas quem o conhece como desenhista?
Esta exposição reúne 300 desenhos dos seus últimos 30 anos.
É na última parte de sua vida, que essa forma expressão predomina no artista.




3-Synthétiser




À partir de 1890, Rodin realiza, independe de suas esculturas, desenhos que ele executa à partir do modelo vivo.

 



4-Découper et assembler

Então, em 1896, ele começa uma carreira de desenhista, se aplicando quotidianamente aos desenhos de nús.

Ele os mostra um bom número nas exposições que organiza a partir do final do século nas capitais europeias.




5-Décliner

Em 1903, em Berlim, depois em 1907 em Paris, ele expõe mais de 300 desenhos, demonstrando assim de quão importância para ele era sua prática de desenhista. "Meus desenhos são simplesmente a chave para o meu trabalho", diz o jornalista Benjamin René em 1910.


6-Les dessins autour de 1900


A Paixão do escultor pelo desenho do modelo vivo leva a uma colheita de cerca de 6000 folhas, das quais 4300 encontram-se no Museu Rodin graças à doação do artista ao Estado em 1916.

 
7-Thèmes et variations


O projeto desta exposição é de apresentar, por capítulos uma retrospectiva desta colecção excepcional feita entre os anos 1890-1917 e sensibilizar a liberdade e novidade do desenho de Rodin, em simultâneamente com os outros modernistas do século XX.



8-Les figures dans l'espace


Por ocasião desta exposição, o museu apresentará no primeiro andar do Hotel Biron uma seleção de obras desenhadas pelo artista Paul-Armand Gette cuja temática em torno do corpo feminino entra em ressnância com os desenhos de Rodin.


 
9-Mythes et métamorphoses





10-Psyché



11-Les figures de l'indécence





12-Les Danseuses cambodgiennes




13-Les portraits



14-Estomper



15-Formes et couleurs






Musée Rodin
79 rue de Varenne
75007 Paris.
Tél : 01 44 18 61 10www.musee-rodin.fr




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