Rosso Fiorentino, Maneirismo e Desenho em Florença no Século 16

Rosso Fiorentino (1494-1540), Holy Family with the Young Saint John the Baptist, ca. 1520, The Walters Art Museum, Baltimore Photo © The Walters Art Museum, Baltimore,


Morgan Library & Museum, Nova Yorque
Fantasia e invenção: Rosso Fiorentino - Desenhos  Florentinos do século XVI
de 16 de novembro de 2012, 03 de fevereiro de 2013




Michelangelo Buonarroti (1475-1564) Studies of David and Goliath, 1550s, Black chalk The Morgan Library & Museum, New York, Photography: Graham S. Haber.


O surgimento do Maneirismo florentino em arte renascentista, como exemplificado pelo genial pintor Rosso Fiorentino é o tema de uma nova exposição no The Morgan Library & Museum, a abertura em 16 de novembro de 2012. A mostra inclui pintura extraordinária do artista, Sagrada Família com o jovem São João Batista, bem como uma selecção de desenhos, livros impressos, cartas e manuscritos de outros mestres florentinos. A Sagrada Família, por empréstimo do Museu de Arte Walters, em Baltimore, é uma das três únicas pinturas de Rosso nos Estados Unidos.


Giorgio Vasari (1511-1574), Design for a Ceiling in the Palazzo Vecchio, Florence, ca. 1558-62, Pen and brown ink, brown wash, over black chalk The Morgan Library & Museum, New York, Photography: Graham S. Haber.

The emergence of Mannerism in Florentine Renaissance art as exemplified by the brilliant painter Rosso Fiorentino is the subject of a new exhibition at The Morgan Library & Museum, opening on November 16, 2012. The show includes the artist’s extraordinary painting, Holy Family with the Young Saint John the Baptist, as well a selection of drawings, printed books, letters, and manuscripts by other Florentine masters. The Holy Family, on loan from the Walters Art Museum in Baltimore, is one of only three paintings by Rosso in the United States.

Rosso Fiorentino (1494-1540), Bust of a Woman with an Elaborate Coiffure, 1530s, Black chalk, pen and brown ink; brown wash in background added by a later hand, Image copyright © The Metropolitan Museum of Art. Image source: Art Resource, NY, The Metropolitan Museum of Art, New York, NY, U.S.A.

Nascido Giovanni Battista di Jacopo di Guaspare em Florença, Rosso Fiorentino (1494-1540) - assim conhecido por causa de seu cabelo vermelho distintivo - foi um dos maiores expoentes do estilo renascentista conhecida como Maneirismo, ou a maniera. Caracterizado pelo artifício extremo, graça sem esforço, e requinte, e dado às exibições de fantasia inventiva, a ambigüidade espacial, e estranha beleza, este estilo desenvolveu cerca de 1520 simultaneamente em Roma (no círculo de Rafael) e em Florença (no trabalho de artistas associado com Andrea del Sarto).


Francesco Salviati (1510-1563), Study of a Bearded Man, 1540s, Black chalk, The Morgan Library & Museum, New York, Photography: Graham S. Haber.

Born Giovanni Battista di Jacopo di Guaspare in Florence, Rosso Fiorentino (1494-1540) — so known because of his distinctive red hair — was one of the foremost exponents of the late Renaissance style known as Mannerism, or the maniera. Characterized by extreme artifice, effortless grace, and refinement, and given to displays of inventive fantasy, spatial ambiguity, and strange beauty, this style developed about 1520 simultaneously in Rome (in the circle of Raphael) and in Florence (in the work of artists associated with Andrea del Sarto).

Agnolo Bronzino (150301572), Autograph Letter to Duke Cosimo I de’ Medici, April 15, 1564, The Morgan Library & Museum, New York Photography: Graham S. Haber.

Usando a Sagrada Família como um ponto de partida, Fantasia e Invenção traça a iteração florentino do Maneirismo através de cerca de 20 desenhos da colecção do Morgan, cinco documentos de autógrafos e cartas de artistas principais do dia, incluindo Michelangelo, dois livros impressos, e um desenho raro por Rosso, por empréstimo do Museu Metropolitano de Arte. Juntas, essas obras falam para o papel fundamental da disegno - a palavra italiana para o desenho que carrega conotações mais amplas, teóricos de habilidade artística e invenção - na formulação do Maneirismo.

Jacopo Pontormo (1494-1556), Male Nudes, ca. 1520, Red Chalk, The Morgan Library & Museum, New York, Photography: Graham S. Haber.

Using the Holy Family as a starting point, Fantasy and Invention traces the Florentine iteration of Mannerism through some 20 drawings from the Morgan’s collection; five autograph documents and letters from leading artists of the day, including Michelangelo; two printed books; and a rare drawing by Rosso, on loan from Metropolitan Museum of Art. Together, these works speak to the fundamental role of disegno — the Italian word for drawing that carries broader, theoretical connotations of artistic skill and invention — in the formulation of Mannerism.



Andrea del Sarto (1486-1530), Young Man with a Basket and a Sack on his Head, 1524, Black chalk, The Morgan Library & Museum, New York, Photography: Graham S. Haber.

A exposição começa com antecedentes do estilo do Alto Renascimento, como visto em grandes exemplos de Fra Bartolomeu e Andrea del Sarto. Ele então se move para agitações iniciais Maneirismo na arte de Rosso e Jacopo Pontormo e sua elaboração pelo seu mais novo contemporâneos Francesco Salviati e Vasari Giorgio. Finalmente, mais formal Maneirismo de codificação, congelados no final do século é explorado através da obra de Agnolo Bronzino, Giovanni Battista Naldini, Allori Alessandro e outros, muitos dos quais foram empregados pelos governantes Medici de Florença.


Fra Bartolommeo (1472-1517), View of the Ospizio della Madonna del Lecceto from the West, ca. 1504-1508, Pen and brown ink, The Morgan Library & Museum, New York Purchased as the Gift of the Fellows, Photography: Graham S. Haber.

The exhibition begins with the style’s antecedents in the High Renaissance as seen in major examples by Fra Bartolommeo and Andrea del Sarto. It then moves on to Mannerism’s early stirrings in the art of Rosso and Jacopo Pontormo and its elaboration by their younger contemporaries Francesco Salviati and Giorgio Vasari. Finally, Mannerism’s more formal, frozen codification later in the century is explored through the work of Agnolo Bronzino, Giovanni Battista Naldini, Alessandro Allori and others, many of whom were employed by the Medici rulers of Florence.



Giorgio Vasari (1511-1574), Rosso Fiorentino, from Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, ed architettori (Lives of the Most Eminent Painters, Sculptors, and Architects), Florence, 1568, The Morgan Library & Museum, New York Purchased as the gift of Millard Meiss, 1974, Photography: Graham S. Haber.

"Fantasia e Invenção oferece museu-frequentadores de um olhar intensamente focados no desenvolvimento do Maneirismo florentino", disse William M. Griswold, diretor de The Morgan Library & Museum. "Com a Família brilhante Rosso Santo como sua peça central, complementado por uma cuidadosa selecção de desenhos e materiais afins, a exposição explora como o artista e seus contemporâneos se aproximou da disciplina de desenho, criando algumas das obras mais extraordinárias e belas do Renascimento italiano . "



Giovanni Battista Naldini (ca. 1537-1591) View of the Colosseum, Rome, ca. 1560, Pen and brown ink The Morgan Library & Museum, New York, Gift of Janos Scholz Photography: Graham S. Haber.

“Fantasy and Invention offers museum-goers a sharply focused look at the development of Florentine Mannerism,” said William M. Griswold, director of The Morgan Library & Museum. “With Rosso’s brilliant Holy Family as its centerpiece, supplemented by a carefully chosen selection of drawings and related material, the exhibition explores how the artist and his contemporaries approached the discipline of drawing, creating some of the most extraordinary and beautiful works of the Italian Renaissance.”



Agnolo Bronzino (1503-1573), Rearing Horse, ca. 1546-48, Black chalk The Morgan Library & Museum, New York, Photography: Graham S. Haber.

De Dürer a de Kooning: 100 Desenhos Magistrais de Munique

Johann Friedrich Overbeck (1789-1869), Italia and Germania, 1815-28, Inv. 2001:12 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Morgan Library and Museum

12 de outubro de 2012, 06 de janeiro de 2013

Georg Baselitz (b. 1938) Ententeich (Duck Pond), 1964, Inv. WAF Slg. PF 209, permanent loan from the Collection Herzog Franz von Bayern, Wittelsbacher Fund, Münich, © Staatliche Graphische Sammlung München, © Georg Baselitz 2012.

A Morgan Library & Museum abriga uma extraordinária exposição de desenhos de mestres raramente vistos da Staatliche Graphische Sammlung de Munique, uma das coleções mais ilustres de desenhos da Europa. A exposição marca a primeira vez que uma seleção abrangente e de prestígio das obras foi emprestada para uma exposição individual.

Hans Holbein the Younger (1497/98-1543), Frgment of a Scene with Classical Figures, ca. 1519/20 Inv. 1036 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Morgan Library & Museum hosts an extraordinary exhibition of rarely-seen master drawings from Staatliche Graphische Sammlung, Munich, one of Europe’s most distinguished drawings collections. The exhibition marks the first time such a comprehensive and prestigious selection of works has been lent to a single exhibition.

Leonardo da Vinci (1452-1519), Mechanism for Gold Processing, before 1495, Inv. 2152 Z © Staatliche Graphische Sammlung München.

Dürer a de Kooning foi concebida em troca de uma mostra de 100 desenhos que o Morgan enviou a Munique em comemoração do 250 º aniversário Staatliche Sammlung Graphische em 2008.

Raphael (1483-1520), Mercury Offering the Cup of Immortality to Psyche, 1517/18 Inv. 1984:19 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Dürer to de Kooning was conceived in exchange for a show of 100 drawings that the Morgan sent to Munich in celebration of Staatliche Graphische Sammlung’s 250th anniversary in 2008. 

Albrecht Dürer (1471-1528), Portrait of Kaspar Nützel, 1517 Inv. 13 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Os curadores do Morgan tiveram acesso sem precedentes à coleçãod do Graphische Sammlung, escolhendo 100 obras-primas representando a amplitude, profundidade e vitalidade da coleção. A exposição inclui desenhos de italianos, os artistas alemães, franceses, holandeses e flamengos do Renascimento e do Barroco; desenhistas alemães do século 19, e um contingente internacional de desenhistas modernos e contemporâneos.

Jean Dubuffet (1901-1985), Flute Player, 1947 Inv. 1983:79 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

The Morgan’s curators were granted unprecedented access to Graphische Sammlung’s vast holdings, choosing 100 masterworks representing the breadth, depth, and vitality of the collection. The exhibition includes drawings by Italian, German, French, Dutch, and Flemish artists of the Renaissance and baroque periods; German draftsmen of the 19th century; and an international contingent of modern and contemporary draftsmen.

Francis Picabia (1879-1953), Masque en transparence (Transparent Mask), 1925, Inv. F 53 Z © Staatliche Graphische Sammlung München.

Dürer a de Kooning ocupa duas galerias principais do Morgan. Uma galeria contém mais de 60 desenhos de italianos, alemães, holandeses e franceses do século15 ao século 19. Aqui estão representados  artistas como Mantegna, Michelangelo, Pontormo, Rafael, Ticiano, Dürer, Rubens, Rembrandt, Bellange, e Friedrich. A segunda galeria apresenta cerca de 40 obras  do final do século 19,  modernas e contemporâneas, incluindo desenhos de Vincent van Gogh, Emil Nolde, Pablo Picasso, Dubuffet Jean, David Hockney, Georg Baselitz e Sigmar Polk

Matthias Grunewald (ca. 1470/80-1528), Study of a Woman with Her Head Raised in Prayer, Inv. 1983:85 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Dürer to de Kooning occupies the Morgan’s two principal galleries. One gallery contains more than 60 Italian, German, Dutch, and French drawings of the 15th through 19th centuries. Represented here are artists such as Mantegna, Michelangelo, Pontormo, Raphael, Titian, Dürer, Rubens, Rembrandt, Bellange, and Friedrich. The second gallery features nearly 40 late-19th-century modern, and contemporary works, including drawings by Vincent van Gogh, Emil Nolde, Pablo Picasso, Jean Dubuffet, David Hockney, Georg Baselitz, and Sigmar Polk

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606-1669), Saskia Lying in Bed, a Woman Sitting at Her Feet, ca. 1638, Inv. 1402 Z © Staatliche Graphische Sammlung München.

"É difícil exagerar o esplendor e a importância das obras nesta exposição", diz William M. Griswold, diretor do Morgan Library & Museum.

Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) Nude Girl in an Interior, ca. 1910, Inv. 1978:1 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

“It is difficult to overstate the splendor and importance of the works in this exhibition,” said William M. Griswold, director of Morgan Library & Museum. 

A. R. Penck (b. 1939), I and the Cosmos (Figure with Starry Sky), 1968, Inv. WAF Slg. PF 121; permanent loan from the Collection Herzog Franz von Bayern, Wittelsbacher Fund, Munich, © Staatliche Graphische Sammlung München, © 2012 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn.

"Com o pleno acesso às coleções extraordinárias do Staatliche Graphische Sammlung, nossos curadores e os deles selecionaram  cuidadosamente um grupo amplo de desenhos, que melhor exemplificam a qualidade da coleção de Munique. O resultado é um encontro inesquecível com alguns dos maiores mestres do passado e do presente. "

Pablo Picasso (1881-1973) Female Nude, 1905-6, Inv. 1972:18 Z © Staatliche Graphische Sammlung München, © 2012 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York.

“With full access to the Staatliche Graphische Sammlung’s extraordinary collections, our curators and theirs carefully selected a wide-ranging group of drawings, which they felt best exemplified the quality of Munich’s holdings. The result is an unforgettable encounter with some of the greatest masters of both past and present.”

Jacopo Pontormo (1494-1557), Two Standing Women, after 1530(?), Inv. 14042 Z © Staatliche Graphische Sammlung München.

Simon Vouet (1590-1649), Man Bending Over in Three-Quarter View, Two Heads with Turbans, ca. 1636. Inv. 13760 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Willem de Kooning (1904-1997), Standing Man, ca. 1951, Inv. WAF Slg. PF 83; on permanent loan from the Collection Herzog Franz von Bayern, Wittelsbacher Fund, Munich, © Staatliche Graphische Sammlung München, © 2012 The Willem de Kooning Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York.

Peter Paul Rubens (1577-1640), Study for the Equestrian Portrait of the Duke of Lerma, 1603, Inv. 1983:84 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Michelangelo Buonarroti (1475-1564), St. Peter (after Massaccio) with Arm Studies, ca. 1492, Inv. 2191 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Andrea Mantegna (1431-1506), Dancing Muse, ca. 1495, Inv. 3066 Z © Staatliche Graphische Sammlung München.

Vincent van Gogh (1853-1890) View of Arles Across the Rhone, ca. 188, Inv. 44329 Z © Staatliche Graphische Sammlung München.

Melchior Steidl (1657-1727), Design for a Monumental Ceiling Fresco with the Apotheosis of a Hero and Allegories of the Four Continents, set in Trompe L’oeil Architecture, ca. 1707 Inv. 14771 Z, © Staatliche Graphische Sammlung München.

Churchill: O poder das palavras

Yousuf Karsh, Winston Churchill, 1941, © Estate of Yousuf Karsh.

Morgan Library & Museum

225 Madison Avenue

212-685-0008

New York

Churchill: The Power of Words

8 junho - 23 setembro, 2012

Última página de A verdade sobre Hitler de revista Strand, 1935, Cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHAR 8/518A/34. Ao longo de quase toda a década de 1930, Churchill estava fora do escritório, e na necessidade de tanto dinheiro e uma plataforma. Ele escreveu extensamente sobre assuntos internacionais, e chegou a ver uma Alemanha revivida militarista como a maior ameaça para a Grã-Bretanha e na Europa. Ele dividiu o horror de muitos com a brutalidade do regime, e no seu tratamento dos judeus, mas ele não viu a guerra como inevitável. Neste artigo, publicado pela primeira vez em novembro de 1935, ele deixou claro que Hitler tinha uma escolha.

Sir Winston Churchill (1874-1965) é considerado por muitos historiadores um dos melhores oradores e escritores do século 20. Seus discursos galvanizaram a Grã-Bretanha em sua hora mais escura durante a Segunda Guerra Mundial, e suas cartas a o presidente Franklin D. Roosevelt foram determinantes na construção de apoio para o esforço de guerra dos Estados Unidos, o país de nascimento mãe de Churchill. Galardoado com o Prémio Nobel da Literatura em 1953 pela sua contribuição para a palavra escrita e falada, Churchill se tornou um ícone da era do pós-guerra, um líder reconhecido internacionalmente admirado em todo o mundo livre.

Notas de voz para o Natal de difusão da Casa Branca, 25 de dezembro de 1941, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHAR CHAR 9/153/3 e 9/153/4,

Churchill passou o Natal de 1941, como um convidado dos Roosevelt na Casa Branca. O bombardeio japonês a Pearl Harbor e a declaração de guerra alemã posterior nos Estados Unidos, havia trazido a América para o conflito. Sua difusão foi mais suave no tom, como convinha a sua entrega na véspera do Natal, mas também, talvez refletindo seu alívio por finalmente ter uma aliança americana. Essas notas que falam são definidos no formato verso em branco seu escritório chamada "forma de discurso."

Churchill: O poder das palavras traz à vida o homem por trás das palavras através de cerca de 65 documentos, artefatos e gravações, que vão desde textos datilografados e editados de seus discursos à sua medalha Nobel e citações de trechos de suas transmissões feitas durante a blitz de Londres. Os itens da exposição foram empréstimos dos Arquivos do Churchill Centre, Churchill College, University of Cambridge, bem como da casa de Churchill em Chartwell, em Kent, que é administrado pelo National Trust da Grã-Bretanha.

Telegrama de Bernard Baruch oferecendo abrigo aos netos de Churchill em Nova York, 9 de abril de 1939, Cortesia dos Arquivos Churchill Centre, Cambridge; CHAR 1/343/100, Bernard Baruch, um financista americano e conselheiro de vários presidentes, foi um dos amigos americanos mais próximos de Churchill . Em abril de 1939 ele ofereceu seu santuário em Nova York para dois netos jovens de Churchill , Julian e Edwina Sandys, em caso de guerra. Churchill recusou a oferta e respondeu que o campo Inglês era "razoavelmente seguro".

A exposição foi concebida com o público contemporâneo em mente, e inclui um espaço audio-visual atraente, onde os visitantes podem ouvir grandes discursos de Churchill, bem como uma linha do tempo interativa com telas sensíveis ao toque, que explora o contexto de transmissões de Churchill e escritos com imagens relacionadas.

Medalha de Honra Churchill, 1952, empréstimo de Chartwell, National Trust, © National Trust Imagens / Charles Thomas, Em janeiro de 1952 Churchill visitou Nova York como um ministro em tempo de paz e recebeu a Primeiro-Medalha Municipal de Honra.

"Poucos estadistas modernos têm abordado a habilidade Sir Winston Churchill com a palavra escrita e falada", disse William M. Griswold, diretor da The Morgan Library & Museum. "Ele fez seu nome como escritor, ele financiou sua carreira política com sua caneta, e ele usou cuidadosamente suas palavras para servirem  como ferramentas para a diplomacia internacional e como símbolos patrióticos de uma nação em guerra. Esta exposição mostra por que a matéria palavras, e como elas podem fazer uma diferença para melhor, e é, portanto, particularmente oportuno que a Morgan, com as suas extraordinárias coleções literárias, deva acolher esta exposição. "

Allen Packwood, diretor dos Arquivos Churchill Centre, disse: "As coleções incríveis da Morgan Library & Museum representam a tradição literária,artística e cultural que informou os escritos de Winston Churchill, e o mundo lutou para preservar Não pode haver. melhor local para esta exposição. "

Telegrama de Roosevelt a Churchill no Dia D, 06 de junho de 1944, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, Cambridge; CHAR 20/166/8. A aliança anglo-americana durante a guerra atingiu um ponto alto no Dia D, 6 de junho de 1944, com a libertação dos Aliados Noroeste da Europa. Roosevelt retorcidos Churchill expressando seu desejo de "estar com você para ver a nossa máquina de guerra em operação."

O poder das palavras "nos dias escuros e noites mais escuras, quando a Grã-Bretanha ficaram sós - e salvaram a maioria dos homens ingleses, desesperou a vida na Inglaterra, ele mobilizou o idioma Inglês e enviou-os para a batalha?".

- John F. Kennedy, 09 de abril de 1963

Escrito datilografado com anotações para a transmissão, 27 de abril de 1941, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHAR 9/181B/180. Churchill usou a sua transmissão em 27 de abril de 1941, contra o pano de fundo da derrota britânica na Grécia, para enfatizar a determinação britânica eo maior "sentimento moral" dos Estados Unidos.

Telegrama de Churchill ao primeiro-ministro irlandês Eamon De Valera, 08 de dezembro de 1941, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHAR 20/46/41, em seu relato publicado da guerra Churchill foi famoso e sincero sobre sua resposta à Pearl Harbor. Ele também descreveu como ele enviou o seguinte telegrama ao primeiro-ministro irlandês, Eamon De Valera. Irlanda, com sua longa história de luta contra a Grã-Bretanha pela independência, havia escolhido a neutralidade. Churchill agora havia oferecido aliança, mas, nesta ocasião, suas palavras foram ignoradas.

Manuscrito datilografado com anotações para a transmissão de Churchill, 11 de setembro de 1940, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; 9/176A/40 CHAR, a reputação de Churchill como um líder de guerra e orador foi criada por suas transmissões durante o verão eo outono de 1940. Sua resposta para a 'Blitz' bombardeio de Londres, que começou em 7 de setembro, foi para invocar a história britânica, a fim de enviar uma mensagem de desafio pessoal para Hitler. Este projeto de texto datilografado  revela quão cuidadosamente ele escolheu suas palavras e refinou suas frases. Os tempos eram desesperadores - 43.000 civis britânicos foram mortos durante a Blitz e do impacto das palavras de Churchill foi extremamente significativo.

Carta de Churchill à sua mãe, 17 de julho de 1890, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; 28/18/42b CHAR. Foi em Harrow School que Churchill começou seu relacionamento sério com as palavras, escrevendo peças para a revista da escola, e ganhando um prêmio pelas linhas de recitação de memória. Uma carta para casa para sua mãe durante esse tempo mostra Winston usando todos os seus poderes de persuasão - escrita e visual - para convencê-la da versatilidade do equipamento que ele esperava encomendar.

Carbono da página final de "Dá-nos as ferramentas de"  transmissão, 9 de fevereiro de 1941, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHAR 9/150A/75, Durante toda a crise de 1940-41 , Churchill usou suas transmissões para apelar diretamente à opinião pública dos Estados Unidos. Em sua transmissão de 09 de fevereiro de 1941, ele citou o poema de Longfellow "  O Ship of State," que o presidente Roosevelt acabara de escrever para ele, e ofereceu esta resposta: "Não vamos falhar ou vacilar .... Dá-nos as ferramentas , e vamos terminar o trabalho. "

Churchill como um jovem oficial, c1895, Papers Churchill adicionais, WCHL 4/41, cortesia da família Churchill, A morte prematura do pai de Churchill, e a súbita necessidade de fazer um nome e uma renda, levou-o a pegar sua caneta, servindo como um oficial do exército britânico.

Anotações para o discurso no Ritz Carlton Hotel, março de 1949, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHAR 5/24E/729. No momento em que Churchill falou em Nova York - no Ritz Carlton Hotel março 1949 - o mundo tinha virado mais uma vez, e o Ocidente ea União Soviética estavam empenhados em uma guerra fria. Churchill não puxar seus socos quando se fala sobre o regime soviético.

Nobel de Churchill Prémio de Literatura citação de 1953, por empréstimo do Chartwell, National Trust, National © Confiança Imagens / Charles Thomas, Sir Winston Churchill foi agraciado com o Prêmio Nobel 1953 de Literatura. A citação, em sueco, lê, "por sua maestria da descrição histórica e biográfica, bem como para oratória brilhante na defesa exaltados os valores humanos. "

Carta escrita à mão do rei George VI de Churchill sobre a morte de Roosevelt, 14 de abril de 1945, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, Cambridge; CHAR 20/199/96, © Sua Majestade a Rainha Elizabeth II, a morte do presidente Roosevelt em 13 de abril de 1945, foi descrita por Churchill como a perda de "o maior amigo americano que já conhecemos." Rei George VI escreveu esta carta a mão para Churchill para expressar sua tristeza.

Fac-símile do relatório de Churchill escola, Escola de St. George, Ascot, abril de 1884, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, Cambridge; CHAR 28/44/7, o reverendo HW Sneyd-Kynnersley descreveu o jovem Winston em seu relatório de escola como "muito ruim - é um problema constante para todos "e incapaz de ser" confiável para se comportar em qualquer lugar. "O Reverendo fez reconhecer em Winston" habilidades muito boas ", no entanto, o relatório também aponta que em História e Geografia, ele é" muito bom, especialmente história . "Não surpreendentemente, Churchill mais tarde se lembrou," Como eu odiava a escola e que uma vida de ansiedade que viveu há mais de dois anos. "

Prova anotada para a Segunda Guerra Mundial, Volume VI, Livro II, ca. 1952 Cortesia, dos Arquivos Churchill Centre, de Cambridge, e do espólio de Winston S. Churchill; CHUR 40/385D/449. Churchill publicou sua história multi-volume A Segunda Guerra Mundial entre 1948 e 1953. Ele estava trabalhando no volume final em 1952, quando e estava com seus setenta anos. Esta prova colorida, anotada e rubricada por Churchill em vermelho, destaca o papel de sua equipe de assistentes, corrigida por Charles Wood em verde e por Denis Kelly em azul.

Gráfico colorido a mão que representa perdas da marinha mercante no Atlântico, setembro de 1939-abril de 1941, produzida em 1.941 Cortesia, dos Arquivos Churchill Centre, Cambridge; CHAR 20/51/12. Ou seja público Churchill estavam confiantes, resolutos e desafiador. Em privado, ele usou todos os meios à sua disposição para tentar influenciar o presidente Roosevelt e da administração norte-americana. Este gráfico colorido à mão foi produzido especificamente para informar conversas entre Churchill e Roosevelt, e registra as perdas comerciais elevadas de navegação no Atlântico que estavam ameaçando paralisar a Grã-Bretanha em 1941.

Carta do Dr. Otto Pickhardt aprovando uso de álcool a Churchill , 26 de janeiro de 1932, cortesia dos Arquivos Churchill Centre, Cambridge; CHAR 1/400A/46,
Ao visitar Manhattan em 13 de dezembro de 1931, Churchill cometeu o erro clássico de um inglês na América e olhou para o lado errado quando sair de um táxi. Ele foi atingido por um carro próximo, exigindo uma viagem para o hospital, e um adiamento de sua turnê de palestras. Churchill virou o episódio a seu favor, no entanto, escrever seu conto do near-miss para os jornais, e garantir o Dr. Otto Pickhardt esta receita para o álcool medicinal no auge da proibição.